国产动画的黄金时期这位老人不能忘

2017-08-25 16:10

  《全职高手》《少年锦衣卫》等动画画面愈发精致,剧本故事本身也趋向严谨向。

  而大银幕上则有更大的突破,虽然在票房比不上同属“大”系列的《大圣归来》《大鱼海棠》;

  但谈到崛起,其实便意味着曾经有过辉煌和没落;中国动画的辉煌时期,大概是开始于上个世纪60年代。

  如果说特伟先生是中国水墨动画之父;那钱家俊先生便是中国动画技术的创始人。

  他是新中国最早一批教授动画专业课程的老师,对中国彩色动画形象设计、制作、配色等技术层面的推进有着极大的贡献。

  钱家俊先生和他的团队尝试多种技术,硬是创造性地完成了新中国首部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》。

  “一秒动画24格,每格画面要在一张赛璐璐片(塑料片)上绘成,正面描线分钟,上万片赛璐璐片上色不能有一点闪失。温度高一点,彩色涂层会裂;温度低一点,又会潮湿发霉。

  当时,广告颜料、水粉颜料等都试遍了,最终钱家骏经过反复试验巧妙运用了水果汁、防腐剂等实现了防裂、防霉的功效。”

  用今天的审美眼光去看这部半个多世纪前的作品,也许旁白的女声会有所突兀,也许偏向童话的剧本故事并不引人;

  而在进行不断地尝试之后,钱家俊以及当年那帮精益求精的小伙伴们,又将研究转向我们的传统文化:国画。

  没有边缘线,一笔一划都是笔墨晕染的美感,而这种写意的静态美动起来之后,更显得灵动飘逸。

  他是整个水墨动画团队的核心人物,许多技术都是他首创并且经过试验后采用推广;

  而《小蝌蚪找妈妈》中的动物形象更是来头不小,最经典的莫过于影片中虾的形象;

  对,这些都取材于著名画家齐白石的画作,他的更是为了这部动画片画了许多张原画。

  影片的故事尤为简单,一群刚出生的小蝌蚪走失了,于是在池塘里寻找着自己的青蛙妈妈,途中碰见各式各样的小伙伴。

  画面之外再以旁白推动剧情发展,池塘中其余生物也一一展现,螃蟹、金鱼还有岸边的小鸡;

  这种带着强烈中国文化气息的形式极具艺术追求,制作工艺也很复杂,没有强大的画师原画支撑,根本无法做出如此美轮美奂的动画。

  当年的日本动画界甚至称之为“奇迹”,法国《世界报》评论这部影片时赞扬说:

  “中国水墨画,画的景色柔和,笔调细致,以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作,使这部影片产生了魅力和诗意。”

  《牧笛》的动画形象同样来自齐白石先生的李可染先生的画作,他擅长画山水、人物,尤其擅长画牛。

  相较于上一部,烧麦尤为喜欢《牧笛》,这部影片在故事、画面和配乐上更具国画的意境美。

  牧童骑着青牛闲逛,偶入林间沉睡,梦中青牛走失,牧童走遍山水寻牛,尽览风景。

  《牧笛》与《小蝌蚪找妈妈》最大的不同是没有了旁白,只留下结合主题的悠扬笛声做陪衬。

  而《牧笛》之后,钱家俊先生最著名的作品要到1981年的《九色鹿》,这部动画也是许多人的童年回忆。

  它根据敦煌壁画《鹿王本生》故事改编,壁画本身有着浓厚的教色彩,“舍己为人、”的教义;

  这些优良的品质在很长一段时间里似乎无迹可寻,我们国产动漫的作品也大多低龄向、粗糙。

  幸好在“大”系列的三部作品中,这些东西看起来渐渐回归;文化与态度均有所表达,而市场与观众也给了积极的回应。

  回归到中国动画行业技术开创者钱家俊本身,他比起同时代开创中国动画艺术的特伟,知名度要小得多;

  最为明显的是豆瓣上对影人资料的介绍,特伟洋洋洒洒一整篇,钱家俊只有三两行,其中一句:

  只是他对中国动画产业的开创与推进功不可没,后来许多优秀的动画导演,都是他的学生:

  《三个》导演阿达,《哪吒闹海》导演严定宪,《黑猫警长》导演戴铁郎,《雪孩子》导演林文肖,《鹬蚌相争》导演胡进庆等。

  而对他越是了解,敬仰之情也愈发深沉。说是太过矫情,我们能做的,也是缅怀和纪念这位曾经的开创者,致以崇高的。

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